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鹤壁信息网:《影戏手册》的战斗简史:从作者政治、赤色海潮,到集团告退

日期:2020-03-13 浏览:


鹤壁信息网:《影戏手册》的战斗简史:从作者政治、赤色海潮,到集团告退

2月27日,对影戏界有所耳闻的人们或多或少都看到了一则动静:法国最著名的影戏杂志《影戏手册》(Cahiers du cinéma)的大大都编辑因不满新的率领层而公布集团告退,9位常驻编辑只留下了两位。报道固然令人震惊,但对付这份杂志的喜好者而言这称不上意外。就在不到一个月前,法国影戏网站Le film français的一篇掩耳盗铃的报道宣称,有20位“影迷”连系购下了这份传奇杂志。但很快我们从其它报道中发明,这20位所谓的“影迷”其实是由8位影戏制片人,几位通信和电视业富翁,以及一部门来自法国官场和影戏工会界的人士构成,而他们正是让以主编斯蒂芬·德洛姆(Stéphane Delorme)为首的编辑部选择分开的祸首罪魁。

新闻一出,整个影戏评论界都为之遗憾,但我们看到更多的是影迷和影评人们在社交媒体上为编辑部喝采的声音;在这群人中,有忠实读者,有的并不认同《手册》的概念,有的则来自其他竞争杂志,但他们都看清了一点,这次集团告退,本质上是一次极具《手册》精力的进攻和抗议。于是,看上去早已被新媒体和宣传告白蚕食得惨淡无光的影戏评论人们,以此告竣了一种面向自由的集结。

在他们的告退声明(中文版,由“深焦DeepFocus”翻译)中,德洛姆的编辑部对新的股东们提倡了剧烈进攻:“新股东成员中八名制片人的插手,对以品评为主的杂志造成了明明好处斗嘴,《手册》颁发的任何干于这些制片人影戏的评论,都将无法逃脱谄媚的嫌疑”;“我们还被奉告《手册》应该更 ‘友善’ 以及更 ‘时髦’ … 但《手册》从未切合过以上任何一个描写…《手册》素来是一本高度参与、态度光鲜的批驳性杂志”;“新任股东还包罗牵扯政治配景的企业家。《手册》明晰阻挡媒体看待 ‘黄马甲’ 的方法、阻挡法国大学系统厘革、阻挡文化计策改良而且质疑现任文化部长的正当性,后者还曾果真祝贺私企《手册》的转让。在这一点上,股东与杂志的好处斗嘴又是不问可知的。”

已经接受《手册》主编长达11年的德洛姆,就告退事件在接管《解放报》的采访时说:“我们很意外,因为当杂志公布被收购时,回声并不剧烈。我们因此感想缺乏支持,感想被吞没;而我们的告退声明造成了效应,因为这次我们有所行动…… 股东们买下的只是一个品牌,而不是我们(编辑部),不是杂志的魂灵…… 大股东宣称会维持我们的自由,但又在媒体上颁发了本身的愿想,本身的’打算’,他们对我们(编辑部)并没有乐趣,他们想从头招兵买马,也不规划隐瞒这个事实。”

关于整个杂志被收购的细节,或者需要一些更多的表明和消化,但假如要真正领略此次集团告退事件的大配景,我们得从《影戏手册》创刊以来最重要的几个汗青时期中寻找线索。从巴赞时代到新海潮的降生,一直到五月风暴之后的岁月,我们需要审视这份杂志降生以来里里外外的几个最重要的理念与抵牾:它对法国影戏的态度;它与“作者政治”、新海潮的干系;它对影戏评论政治性上的态度,等等。固然此次集团去职在杂志的汗青上也是头一遭,但这样的人员更替在这七十年间经验了一代又一代,我们也有须要从每一次的更迭中去判定,什么才是真正意义上的《手册》精力。最重要的,则是回到德洛姆的这11年主编生涯,从这一代《手册》评论人的视角,看清他们为什么必需要与新上任的股东们划开边界。以下的近万字内容是一次对这册杂志汗青有偏颇的整理的实验,但毫无疑问的是,《手册》远远不可是股东眼中一个“品牌”,它是几个时代的“迷影”精力的产品,它在汗青中不绝地变革,它也是摸索影戏艺术与现实世界之间分分合合的巨大干系的最好缩影。

1951-1959:巴赞与“激进分子”

二战后,巴黎的迷影文化日渐浓重,亨利·朗格尔瓦(Henry Langlois)创建的法国影戏资料馆(Cinémathèque Française)成为了巴黎影戏文化的中心。彼时,已经颇有名气的影评人安德烈·巴赞已经在《影戏杂志》(Revue du Cinema)和《精力》(Esprit)等刊物中供稿;埃里克·侯麦(Éric Rohmer)其时还在用本身的真名莫里斯·舍莱尔写作;1948年,亚历山大·阿斯楚克(Alexandre Astruc,之后也成为影戏导演)在亲共的左翼杂志《法国银幕》(L’Écran français)写下了重要的《摄影机钢笔论》(“Du Stylo à la caméra et de la caméra au stylo”)一文,认为影戏人应以摄影机为笔,从镜头语言和局势调治(mise-en-scene)来揭示私人的思想,并阻挡纯真从文本上解读影戏的陈旧套路。


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